首页澳门新濠新天地3559影评 › 我还等在原地,时间什么都不算

我还等在原地,时间什么都不算

我还等在原地,时间什么都不算。       我没看过原著,所以对于原著我没有发言权。但这部片子我认为真的拍得好。其实它并不是说时间旅行者能怎么样,而是以时间旅行者这一特殊身份为载体,把爱情(包括亲情,友情)的永恒用具体的实实在在的手法表现了出来;而时间旅行者的命中注定的死亡,则让永恒升华到了一个更高的高度。
    永恒是什么?爱情里,天荒地老,海枯石烂,算是一种永恒。但太虚无飘渺,那种境界除非自己经历过生死间的爱恋,才有可能体会得到。片中一开始就将时间旅穿梭这一科幻元素常态化地融入到普通人生活,没有惊天动地的正邪较量,没有救地球的英雄主义,但平淡的生活一下子就变得带着希望和憧憬,而又略带神秘。对于时间旅行者而言,他可以时间穿梭回过去、现在、未来(尽管是被动的),永远都不会与妻子分离,他带给妻子,带给家人的,是永恒无尽的爱;对于妻子而言,她一生都很幸福,因为从生到死,她心里都可以确定深爱的人永远都在她身边,永远不会和她分离,这是实实在在的感觉,并不是心中的愿望和想象。这对于相亲相爱的人而言,还有什么比这更重要的?
    生活永远都是未知,充满变数,不光是对芸芸众生百姓大众,还是对时间旅行者,痛苦和快乐永远相随。想通过时间穿梭去救母亲,结果眼睁睁看母亲死过几百次;看着心爱的妻子不断流产,自己去结扎;时间穿梭造成自己受伤结果坐轮椅;眼看着自己死亡却无能为力。。。正是因为有了时间穿梭这个载体,在妻子和家人的脑海里和心里,对生活将永远充满希望和信心;而在时间旅行者的心里,温暖永远长存于心,永远都不会惧怕孤独。
    没有什么能与时间抗衡,一切在时间面前都显得苍白无力。但在此片中,时间彻底输给了永恒的爱。。。夸张一点说,没有哪部科幻片能将永恒的爱演绎得如此透彻和贴切,如此温暖。。。
    就到此。本来是想将此片用我的观点一个一个环节剖析,困极,有机会再聊。。。

时空穿梭,游离在过去和未来,任意门般的旅行,却得独自承受不能自己选择时间与空间的无奈。他,就是亨利,《时间旅行者的妻子》中的时间旅行者,一个穿越者,幸或不幸的穿越者。
一直等待,不知道丈夫会在何时消失,又身处何地,默默承受着等待爱人的苦楚。她,就是克莱尔,《时间旅行者的妻子》中的妻子,一个等待者,幸或不幸的等待者。
  他有幸,是因为他遇见了她,能在时空的隧道里穿梭,让自己的爱人遇见了自己;不幸的是,面对自己的爱人,却无法保证会不会在下一秒消失,预见自己的死亡却无能为力。她有幸,是因为她遇见了他,在那么小的时候,便注定了自己所爱的人;不幸的是,面对爱人,却不能紧紧抓住对方,无奈地被丈夫丢下只有默默等待他的回来。
《时间旅行者的妻子》,一段跨时间与空间的爱情故事,引人入胜的科幻概念,不可思议的爱情,新颖的故事构造,2007年在奥黛丽•尼芬格的原著席卷各大书店榜首之后,又在2009年由罗伯斯•斯科文拍成了电影,搬上了大银幕。
《时间旅行者的妻子》是奥黛丽•尼芬格这位芝加哥视觉艺术家的处女作,或许正是因为其艺术家的身份,使得此部作品在科幻的手法下充满的浓浓的诗意,在荡气回肠的爱情下又充满了哲学意味。正是凭借此,《时间旅行者的妻子》在2007年被英国《卫报》评为生命中不可缺少的100本书之一,获得了四十多个国家的译作版权,全球销售超过5,000,000册,三年以来始终列于美国亚马逊排行榜前100位之中。《人物》杂志将其推举为年度十佳好书,并称其为:一个科纪的假设造就了一个荡气回肠、极具原创性的爱情故事。《纽约客》也给出高度评价“一个充满灵性的故事……尼芬格在她的时空镜厅里玩得出神入化,令人叹为观止。”
       凭借着书籍本身的走红,大导演罗伯斯•斯科文也顺水推舟,邀约瑞秋•麦克亚当斯,艾瑞克•巴纳,分饰克莱尔及亨利两大主人公。其实该片早就在2003年由布拉德•皮特与詹妮弗•安妮斯顿夫妇买下了版权,也打算是由两人出演,没曾想在片子还未成形前两人就劳燕分飞,于是罗伯斯接下了此活。
       作者奥黛丽表示,原本是想把此剧画上个完美的圆满句点,但没曾想,最后还是让相爱的人生死相隔。于是想在电影上得到弥补,希望导演在荧幕上让时间旅行者与妻子天长地久。可是导演罗伯斯有自己的见解,他想在遵循原著的同时加入自己的一些看法,于是,在亨利与克莱尔的女儿九岁那年,在他们两人相遇的草坪上,克莱尔飞奔着从远方赶来与从几年前穿梭过来的早已过世的丈夫见面,两人奔跑着最后相拥。互相凝视对方的双眸,那早已浸润的眸子,传递着浓浓的爱与思念。克莱尔问为什么不告诉自己,好让她在这里等他,亨利心疼的说:“我不想你再为我等待了”。最后,丈夫还是走了,只留下一摊衣物,算是来过的见证。母女俩对望瞬间,破涕而笑,携手回家,他们说:“我觉得他一直都在这里,即使他已不在。”
      相比于原著,电影版《时间旅行者的妻子》更多的是从克莱尔妻子的角度去记录这个故事。一个等待的女人,一个在六岁就与自己未来丈夫相遇相识的女人,一个不得不忍受随时失去丈夫的女人,一个无论于此还是永远深爱并坚定等待丈夫的伟大女人。克莱尔的时空固定不动,在电影中也没有过多的描述她儿时的状况,她只是保持一个和观众平行的时空等待着与不同时空的亨利相遇。对比于原著两条主线的叙述结构,这样的表述方式可能更让观众适应,尤其是没有看过原著的观众,同时,也减少了穿越镜头的数量,降低了拍摄难度。毕竟罗伯斯说过:“奥黛丽笔下的穿越,写得如此浪漫且富于诗意,想是也很难用镜头描述吧。”
      但说实话,从我个人的角度来看,我更喜欢原著的那种双线条重叠的叙述方式,这样,我们可以更加直观的对时间旅行者的状态与感受进行了解。毕竟我们是正常人,时空穿梭是我们不能实现也无法体会的,我们只能通过旅行者本人的口吻来告知我们他的切实感觉。同时,加以克莱尔角度的描述,又更深刻地体会到了这段无法割舍充满浓浓深意之爱的命中注定。
      而且,电影中删节了许多亨利与儿时的克莱尔的故事,这在原著中花上将近半数的篇幅。电影侧重于婚后克莱尔对亨利的不离不弃,默默忍受着等待爱人的苦。而儿时的故事更多侧重于亨利,时间穿梭者那么深爱着自己的妻子,于是穿梭到妻子孩童时期,从小就陪伴着自己的妻子,潜移默化,那些爱,就变得顺其自然了。当在平行时空相遇时,一切汹涌而来的爱就那么顺理成章了。所以在看到电影版对这方面的调整后,觉得无形中让他们之间的爱少了那么一丝时间感,自然感和宿命感,不知不觉中削弱了这场跨越时空之爱的轰轰烈烈。
      不过值得一提的是电影的场景,原著中浪漫的建筑,诗意的草地,在大屏幕上都得以还原,甚至在某些方面还优于原著的想象。例如原著中的小小草地居然被放大到如此宽阔,不可思议的是,放大的不单单只是面积,还有浪漫。深秋金黄过膝草地,远处渐变阳光色树林,永远不失适宜洒下的米米光芒,真的让这片承载故事的草地更加富有故事感。
电影也好,原著也罢,他们说的都是一个故事,一个让死亡与时间变得渺小的故事,一个关于爱的故事
有人说,他是悲剧,因为他们并没有长相厮守;有人说,当爱超越了生死,跨越了时空,天长地久也不是触手可及?!于此,又是刻骨的喜剧。他们的爱情,始于那片草地,六岁的她三十六岁的他,平行时空的相遇,这年,她二十,他二十八。
彼此算是陌生人,但并不陌生,女孩十几年的等待,那个永远不会在自己身边留住太长时间的男人,终于,在这个平行的时空,可以长久的拥抱了,虽然不是永恒。紧紧相拥,热烈亲吻,那是十几年的等待啊,陷入爱河吧,沉沉地陷进去吧,那是命中注定。
  于是,连生死都不是距离了。
 遇见了死亡,倒数着与爱人相守的日子,感受死神一天天的逼近却无能为力,何其残酷。最后能为妻子做的,可能就只有不让她孤独的面对吧。召集了亲朋,邀请了好友,在聚会之中,在妻子的怀中,走向了死亡。但爱,还是那么浓。。。
 或许,在爱面前,死亡都不算什么!love you more than anything
 离别的重逢,依旧是相遇的草坪,那年,她二十八
,他四十三。他说,他不要她再为他等待,而她,眼中噙着泪,轻抚着爱人的脸,仿佛告诉他,我依旧在等你,一直在等你,因为我知道你会回来。
  消逝继续上演,但是已经不再有伤感,他们的爱,早已超越了时间,超越了空间,超越了死亡。只要我爱你,时间又算得了什么,你继续你的时间旅行,我继续我宿命的等待,仿佛你一直在,从未离开,或许,你真的一直都在!

大二的一个暑假,看完了时间旅行者的妻子。我沉默了,陷入了一段莫名的感动和无法避免的沉思。爱情贯穿了整部戏的始终,也就是说,这部戏是为爱而存在的。因为避无可避的爱情,因为无法割舍的依恋,因为无语言说的坚持,HENRY一次一次的从过去穿越到未来,与他的女儿相见,然后再见到了她
– 他永远无法割舍的妻子。再一次次从未来穿越到过去,去寻找他的 THE
ONE,他找到了,但是不知道未来的他如果知道自己的未来,知道他的挚爱要忍受自己一次次毫无征兆的别离会不会心疼,会不会怜惜,会不会后悔,会不会宁可自己没有遇见他。但是他无权选择,就像他无法选择自己生下来就是一个时间旅行者,穿梭的未来以过去,他,没得选择。这又类似于LOLI少女养成计划,40岁的大叔遇见了还是小不点的她,就这样把她带入了一个奇妙绚烂又孤单寂寥痛苦的世界。HENRY就这样闯入了她得心里,从6岁到18岁,整整占据了一个少女的12年,当然,未来也会一直持续,这样的爱,生生不息,永无止境,知道他的离去,她都无法忘记他,他像是一个印记深深刻在了她得身体以及心上,每一个角落,除非死去,不然你怎么叫我忘记你。

转载本站文章请注明出处:澳门新濠新天地3559 http://www.lifetravelcars.com/?p=15

上一篇:

下一篇:

相关文章